اینم بخش دوم پست امروز که ۲ خبر هست از سفر سینماگران در اکادمی اسکار....

اولین خبر مربوط میشه به تمجید آکادمی اسکار از حضور سینماگران ایرانی....

وی تاکید کرد: بحث ما معرفی سینمای ایران نبود. همین چند فیلم دورنمای نسبتا مفیدی را ارائه کردند. از هر کدام از فیلمسازانی آثاری را به نمایش گذاشتیم که کمتر دیده شده است و عمدتا بار اول بود که این آثار نمایش داده می‌شد. جلسات نقد و بررسی این آثار هم بسیار خوب برگزار شد و فکر می‌کنم باید متن این جلسات به صورت مشروح ارائه شود.

عسگرپور گفت: ما با اعضای هیئت رئیسه اسکار دو جلسه مهم برگزار کردیم. جلسه اول خوشامدگویی بود که همان روز اول برگزار شد و جلسه بعدی یکروز قبل از برگشت من به ایران بود که خوشبختانه به یک تفاهم دوجانبه رسیدیم و این تفاهمنامه بین من و تام شراک رئیس اسکار به امضا رسید که اتفاق خوبی برای سینمای ایران تلقی می‌شود. این تفاهمنامه دارای شش بند است.

وی با اشاره به بندهای این تفاهمنامه افزود: در بند اول طرفین زمینه‌ای را فراهم کنند تا تجربیات فیلمسازان دو کشور از طریق سفر منتقل شود و هر دو طرف در رویدادهای مهم هنری همدیگر شرکت کنند. در بند دوم به برگزاری کارگاه آموزشی اشاره شد که جزئیات آن اعلام خواهد شد. این کارگاهها دوره‌ای و منظم با حمایت خانه سینما و آکادمی اسکار برپا می‌شود.

مدیر عامل خانه سینما در ادامه بیان کرد: در بند سوم به موضوع انتقال تجارب از طریق برپایی کارگاههای آموزشی کوتاه مدت و میان‌مدت پرداختیم که کوتاه‌مدت به صورت یک هفته‌ای و میان مدت سه هفته‌ای برگزار خواهد شد که بیشتر در ارتباط با حوزه تولید، فنی و بازاریابی به تفکیک سینمای مستند و حرفه ای است.

وی افزود: چهارمین بند این تفاهمنامه به برگزاری کارگاههای آموزشی طرفین با موضوع فیلمنامه‌نویسی و کارگردانی تاکید دارد که توسط انجمن کارگردانان و فیلمنامه‌نویسان پیگیری خواهد شد. بند پنجم که از مهمترین اتفاق‌های این سفر است در ارتباط با بازسازی فیلم‌های قدیمی ایرانی است که توسط کمپانی کداک انجام می‌شود.

عسگرپور در ادامه توضیح داد: کداک به تازگی مواد جدیدی را آماده کرده که فیلم‌های تاریخ سینمای امریکا را نیز به نسخه جدید تبدیل کرده که از کیفیت بسیار بالایی برخوردار است.  ما باید برای این منظور با فیلمخانه ملی مذاکره کنیم. در بند آخر نیز درباره تاریخ این تفاهمنامه و حضور اعضا نوشته شده است.

وی خاطرنشان کرد: این سفر گروهی یکی از مهمترین سفرهای سینماگران بعد از انقلاب است. البته نمی‌خواهم سفرهایی که در گذشته انجام شده را نادیده بگیرم. مثلا در زمان جنگ ایران گروهی سینماگران در امریکا بودند و فیلم‌های خود را نمایش دادند که کاری ارزشمند بود. اما در این سفر به تفاهمنامه مشخص رسیدیم و توانستیم در یک تور مطالعاتی با امکانات جدید آشنا شویم.

مدیر عامل خانه سینما با اشاره به تجربیات سفر افزود: این سفر به لحاظ گروهی شاید نظیر نداشته باشد. البته در گذشته به صورت انفرادی این اتفاق افتاده است. یکی از مهمترین دستاوردهای ما بازدید از دانشگاه "یو سی ال" و اتفاق جالب دیگر دیدن از دانشگاه "یو اس سی" بود که در آن 150 ست مونتاژ وجود داشت که دانشجویان از آن استفاده می‌کردند.

وی ادامه داد : در دیدار از دانشگاه "یو اس سی" دانشجویان از حدود چند هفته پیش روی سینمای ایران تحقیق کرده بودند و در این دیدار سوال خود را مطرح کردند. بهترین بحث‌ها در این جلسه صورت گرفت. آنها از مباحث کلی، روند تولید در سینمای ایران، ممیزی، وضعیت اقتصادی سینمای ایران و... سوال کردند و پاسخ‌های مناسبی نیز دریافت کردند.

عسگرپور در ارتباط با برگزاری جلسه مشترک کانون کارگردانان و فیلمنامه‌نویسان ایرانی وامریکایی گفت: خوشبختانه دراین سفر فرهاد توحیدی و علیرضا رئیسیان دو رئیس این صنوف از ایران حضور داشتند و در این جلسه تبادل اطلاعاتی صورت گرفت. کانون کارگردانان امریکا 1400 عضو دارد.

وی خاطر نشان کرد: ما با این سفر توانستیم نیمه پر و خالی خودمان را دقیق‌تر ببینیم تا متوجه اشکالاتمان شویم و به مزیت نسبی خودمان پی ببریم و متوجه شویم چه چیزی سینمای ایران را سرپا نگه داشته است. آنچه که مهم است روح کلی سینمای ایران است. ما باید آنچه را که در حوزه اقتصاد معنا پیدا می‌کند را بیابیم و از بخشی از آن الگو برداریم و آن را منطبق کنیم. این تبادل تجارب باعث می‌شود در بعضی از حوزه‌ها خودمان را با نظام سینمایی جهان نزدیک کنیم و از الگوهای موفق در حوزه اقتصاد الگو برداری کنیم.

مدیرعامل خانه سینما درباره ممنوع خروج شدن دو نفر از اعضای این هیئت در فرودگاه امام خمینی (ره) گفت: ما در فرودگاه متوجه شدیم که پاسپورت خانم معتمد آریا و آقای میرتهماسب را گرفتند و آنها نمی‌توانند با همراه شوند. ما فقط 20 دقیقه فرصت داشتیم  برای رفتن یا ماندمان تصمیم بگیریم به همین دلیل با همه گروه مشورت کردیم. فکر کردیم بازتاب نرفتن مسئول گروه به این سفر خیلی گسترده‌تر است و ما به دنبال این بازتاب نیستیم و می‌خواهیم تبادل اطلاعات داشته باشیم.

وی افزود: به طور نمونه اگر در سفر هیئت اسکار به ایران رئیس آکادمی نمی‌آمد قطعا تبعاتی داشت. به همین دلیل تصمیم گرفتیم به این سفر برویم. اما اینجا یکی از دوستان که در آن زمان پستی نداشتند و حالا دارای منصبی شدند، اعلام کردند که مشکلات این دوستان اقتصادی است و به وزارت امور اقتصادی و دارایی مربوط می‌شود، اما نمی‌دانم چرا برگه‌ای که به آنها دادند، به این وزارت‌خانه مربوط نمی‌شد؟

عسگرپور در ادامه بیان کرد: ما در سفر مطلع شدیم که این اتفاق برای جعفر پناهی نیز افتاده است. با آخرین پیگیری‌هایی که انجام دادیم متوجه شدیم که پاسخ روشنی به این دوستان داده نشده است. به این همکاران گفتند باید به دادگاه انقلاب مراجعه کنید که آنجا هم پاسخگو نبودند. آنها به بازتاب این موضوع خیلی فکر نکردند. ما در حال حاضر در دوره ای هستیم که باید به این مسائل توجه کنیم. من هم نمی‌دانم باید برای پیگیری این موضوع به کجا رجوع کنم؟

وی تاکید کرد: وزارت ارشاد حتما باید به خاطر موضوع ممنوع الخروج شدن هنرمندان عکس العمل نشان دهد. یا این موضوع را حل و یا موضع خود را مشخص کند. این سلب مسئولیت شایسته نیست. این موضوع به ما مربوط می‌شود و باید در این زمینه شفاف سازی صورت گیرد.

مدیرعامل خانه سینما افزود: خبرگزاری مهر چند روز قبل از این سفر اسامی هنرمندان را اعلام کرده بود آنها می‌توانستند به من اطلاع دهند که دو نفر از اعضا شما دچار مشکل هستند و پرونده دارند. ما نمی‌گذاشتیم هزینه این موضوع سنگین شود. ولی آنها ترجیح دادند این هزینه سنگین اتفاق بیفتد. حداقل نگاه خیرخواهانه می‌توانست به این شکل باشد. فکر می‌کنم عزمی وجود دارد این موضوعات را پرهزینه کند و این اتفاق در حال رخ دادن است.

وی با اشاره به بازتاب این اتفاق در امریکا گفت: ما تا نمایش "گیلانه" که در آخرین شب بود منتظر این هنرمندان بودیم. که این اتفاق نیفتاد. البته اعضا هیئت اسکار به ما کمک زیادی کردند تا این سفر از نگاه سیاسی مصون بماند. حساسیت آنها بیشتر از ما بود.سالن‌های نمایش را کاملا کنترل می کردند. میزبانان برای برای ایجاد نشدن بازتاب منفی از این اتفاق به ما کمک زیادی کردند و خیلی محجوب با این موضوع برخورد شد.

عسگرپور در پاسخ به سوالی درباره صحبت‌های مجید شاه حسینی مدیر سابق بنیاد سینمایی فارابی درباره خانه سینما، گفت: برای نشان دادن دوستی و یا دشمنی قرار نیست فلسفه بافی شود. افکار عمومی می‌توانند قضاوت کنند. این هم یک نظر است. اگر کسی در اتاقش را ببندد، می‌شود یک دشمن، حالا همان دشمن می‌گوید دشمن سینما کیست؟ این دیگر از عجایب است. ایشان بزرگترین محدود کننده فارابی بودند اما بودجه این مرکز سرجایش بود!

وی همچنین درباره تغییرات و تحولات مدیران سینمایی گفت: نظر خاصی در این باره ندارم. دوستانی که آمدند از مجموعه سینما هستند و احتمالا می‌توانند از همکاری همکاران خودشان بهره‌مند شوند. شرایط به گونه‌ای شده که دیگر ما با معادله یک مجهولی روبرو نیستیم و دایره خودی‌ها تنگتر و غیر خودی‌ها گشادتر شده است. این باعث می‌شود نتوانیم به هم کمک کنیم. باید ببینیم دوستان چطور می‌توانند در قالب یک تیم سینما را فعال کنند.

مدیر عامل خانه سینما درباره حضور رضا کیانیان در سفر گفت: ما برای حضور وی 45 روز قبل اقدام کردیم. آقای مهرجویی نتوانستند با ما در سفر امریکا همراه شوند. به همین دلیل تصمیم گرفتیم یک بازیگر دیگر به گروه ملحق شود. البته ما می‌خواستیم از حضور آقای مهرجویی استفاده کنیم. به همین دلیل تا مشخص شدن وضعیت سفر ایشان کارهای کیانیان را پیگیری می‌کردیم.

وی همچنین درباره حضور رخشان بنی‌اعتماد در این سفر عنوان کرد: ایشان قبل از ما در امریکا بودند و از همان ابتدا قرار شد که در دو روز پایانی سفر به ما ملحق شوند که مربوط به جمع بندی ، امضاء تفاهم نامه و نمایش فیلم "گیلانه" بود. ایشان در این دو روز در کنار گروه بودند. حضور ایشان باعث شد که ما در تفاهم نامه لفظ سینمای مستند را اضافه کنیم.

عسگرپور درباره سفر سینماگران به فرانسه گفت: ما این سفر را حدود هشت ماه پیش پیگیری کردیم و می‌خواستیم اهالی سینما در حوزه فنی از مجتمع‌های سینمایی، استودیو‌های فیلمبرداری، صدا و تدوین دیدن و با مسئولین CNC و یونی فرانسه جلساتی برگزار کنند. اینگونه سفرها سابقه نداشته و باعث ایجاد رقابت بین صنوف می‌شود. امیدوارم بتوانیم تا پایان سال یک سفر دیگر به شرق داشته باشیم تا از سینمای هند و بالیوود دیدن کنیم.

تا پست بعدی

یا علی

سلام به همه شما همراهان همیشگی این وبلاگ

از روز اول سفر سینماگران به آکادمی اسکار همراه این وبلاگ بودید با گزارش هر روزه

این بار هم گزارشی داریم از روز هشتم سفر سینماگران به اکادمی اسکار:

در روز هشتم این سفر فیلمهای گیلانه و هفت و پنجچ دقیقه به نمایش در اومدن به گزارش خبرگزاری مهر:

 به گزارش خبرگزاری مهر، هشتمین روز بازدید سینماگران میهمان آکادمی علوم و هنرهای سینمایی با بازدید از استودیو سونی پیکچرز ادامه یافت. قائم‌مقام ارتباطات و بازاریابی بخش دیجیتال استودیو در پاسخ به سوال رضا میرکریمی درباره اینکه چه مدت صرف تولید استوری بورد یک فیلم 90 دقیقه‌ای می‌شود گفت: بین 12 تا 16 ما به طول می‌انجامد.

در ادامه سینماگران ایرانی از چهار استیج بزرگ که هر کدام دارای 12 متر ارتفاع و 5000 متر مربع فضا بود دیدن کردند. در یکی از این استیج‌های متوسط عملیات ساخت یک سالن اپرا رو به اتمام بود. ایرانی‌ها به سمت بزرگترین استیج آمریکای شمالی که 14 هزار متر مربع وسعت و 34 متر ارتفاع دارد رفتند.

یک سالن بزرگ برای اجرای زنده موسیقی با ظرفیت 85 نوازنده در این بخش بود. هاوارد لندن مدیر استودیو موسیقی و عضو آکادمی اسکار گفت: دو سوم خدمات ما برای سایر استودیوها است. به این دلیل که ما هم فناوری پیشرفته داریم و هم کارشناسان باتجربه‌تر و اینکه سونی از حضور هنرمندان بزرگ حمایت می‌کند.

مبلغی حدود 50 دلار روی میز بزرگ تدوین موسیقی بود که عسگرپور به طنز پرسید کارهای بزرگ را نقدی حساب می‌کنید که او گفت خرافه‌ای بین تهیه‌کنندگان رواج یافته که چون ضبط موسیقی آخرین مرحله تولید است انعام بدهند فیلمشان می‌فروشد. همه انعام می‌دهند ما صرف امور خیریه می‌کنیم. اخیراً یکی از همکاران ما فوت کرد و ما انعام چهار ماه گذشته را به فرزندش دادیم.

پس از ترک استودیو موسیقی و صدا هیئت ایرانی به سالن نمایشی هدایت شدند که عملیات بررسی نهایی آخرین فیلم سونی در حال انجام بود و از هیئت ایرانی خواسته شد از این فیلم چیزی نگویند و ننویسند. ساعت 19:30 "گیلانه" با حضور بنی‌اعتماد و "هفت و پنج دقیقه" با حضور عسگرپور، رضا کیانیان و فرهاد توحیدی در سالن دان پیتر به نمایش درآمد.

پس از نمایش "گیلانه" آلفره وودارد عضو آکادمی اسکار نقش گیلانه با بازی فاطمه معتمد آریا را ستود و آن را همطراز مریل استریپ دانست. بنی‌اعتماد با اظهار تاسف از حاضر نبودن معتمد آریا در این جلسه به پرسش‌ها پاسخ داد و درباره اینکه آینده فیلمسازان را چگونه می‌بینید گفت: آینده فیلمسازی در ایران درخشانتر از گذشته و ناشی از درک درست جوانان است.

****بازی فاطمه معتمد آریا در گیلانه بی نظیر بود...در خیلی از مواقع بهرام رادان(که البته اونم بازی فوق العاده ای داشت)مبهوت بازی بی نظیر این بازیگر بزرگ سینمای ایران......

تا پست بعدی

یا علی

سلام به همه شما همراهان همیشگی این وبلاگ

گزارش روز هفتم سینماگران رو داریم و همین طور یادداشتی از رضا کیانیان

گزارش روز هفتم:

هفتمين روز ديدار سينماگران ميهمان اکادمي با ديدار از استوديوي طراحي وسايل و تجهيزات نوري آغاز شد.

به گزارش خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)،پس طي کردن بيست دقيقه از خيابان‌هاي مختلف لس‌آنجلس

به‌ يک مجموعه خيابان با عرض بزرگتر مي‌رسند.محوطه‌اي سوله مانند، در که باز مي‌شود، مرد ميان سال پر انرژي به گروه خوش امد مي‌گويد. وارد سوله که مي‌شوند با يک دکور بافضاي طراحي شده داخلي خانه‌هاي دهه 70 امريکايي شامل: مبلمان پارچه‌اي، شومينه، چندين قاب عکس و نقاشي، ماشين تايپ قديمي، يک مجسمه خروس چيني و آنسو تر يک راه پله چوبي که به طبقه بالا مي‌رود، ديده مي‌شود.

روبروي اين دکور طراحي شده هم چندين صندلي بصورت نيم‌دايره چيده شده‌اند. روبروي اين صندلي‌ها، پشت به دکور نيز يک صندلي بلند کارگرداني است که روي تکيه‌گاه پارچه‌اي‌اش نوشته شده لاري پارکر .لاري پارکر مدير اين کمپاني براي سينماگران ايراني توضيح مي‌دهد که اين کمپاني از سال 1920 زير مجموعه کمپاني بزرگ‌ام جي‌ام بوده است. ولي اکنون يک کمپاني بزرگ انگليس آنها را خريده و ما اينجا تمامي اثاث و لوازم لازم براي نورپردازي را توليد و به فيلمسازان کرايه مي‌دهيم.

لاري پارکر اضافه مي‌کند که در طول سال بين 2000 تا 3000 دانشجو دارد که در برنامه‌هاي روزانه و يا هفتگي براي اينها در همين کمپاني(کارگاه و انبار لوازم نور)تدريس مي‌کند والبته به دليل ارتباط خوبي که با فيلمسازان دارد برا ي برخي از انها هم کار فراهم کرده است.

او مي‌گويد که آموزش‌اش دو پاره دارد، يکي آموزش نور و نحوه استفاده از لوازم نورپردازي است و بخش ديگر امنيت و ايمني کار با تجهيزات برقي.

او مي‌افزايد که در همين محل براي دانشجويان تدريس مي‌کند و از دکور پشت سرش براي شرح و بيان عملي کارگاه آموزشي‌اش استفاده مي‌کند.

او نخست چندين مدل دستگاه نورپردازي که پدر بزرگش طراحي و ساخته است را با پرتاب نور بر دکور نشان مي‌دهد . پس از ان انواع و اقسام دستگاه‌هاي طراحي و ساخته شده خودش را براي تنطيم نور ملايم، نيم رخ و نور مستقيمي که کل فضا را بطور يکنواخت و مساوي دوپاره مي‌کند را با گروه مشق و تمرين مي‌کند.

او توضيح مي‌دهد که هرچه پخش‌کننده نور را به بازيگر يا سوژه نزديک‌تر کنيم، سايه‌ها کم‌تر مي‌شود.

رخشان بني اعتماد از دو دستگاه نور پردازاين کمپاني به‌عنوان لوازم ضروري مورد نياز سينماي ايران ياد

مي‌کند.

او شرح مي‌دهد که در جريان فيلمبرداري پارک ژوراسيک 3 براي فيلمبرداري مجدد يک صحنه خارجي که حالا ناچار بودند در استوديو دوباره تکرار کنند دستگاهي طراحي کرده که نور ستوني و موازي را هم چون تابش نور از ميان برگ درختان در جنگل تداعي کرده به نمايش مي‌گذارد.

گروه پروژکتورهاي متعدد و متفاوت اين کمپاني را با توضيحات لاري تجربه مي‌کنند.

بازديد از کمپاني mole richardsonبا ديدار از انبار لوازم و تجهيزات که به‌دقت و انضباط يک سربازخانه نظامي چيده شده بود به پايان مي‌رسد.

برنامه بعدي گروه ديدار از نمايشگاه پوسترهاي سينمايي از گنجينه شخصي(paul crifo) است که در سالن ساختمان مرکزي آکادمي علوم و هنر هاي سينمايي به نمايش قرار دارد.

مجموعه‌اي از 85 پوستر فيلم که از 1942 تا 1986 را شامل مي شود.اين نمايشگاه ترکيبي از طراحي ساده سياه قلم، عکس، کلاژ و نقاشي است که همه در معرفي و اظلاع رساني فيلم بکار گرفته شده‌اند والبته با آنچه که طي سال‌هاي اخير در ايران رايج است که صرفا پرتره بازيگران اصلي فيلم به عنوان پوستر شناخته

مي‌شود،بسيار متفاوت است.

سينماگران ايراني براي حضور در يک جلسه رسمي با مقامات آکادمي به طبقه هفتم ساختمان مرکزي آکادمي هدايت مي‌شوند.

ديوارهاي راهروهاي ساختمان پر است از عکس‌هاي مراسم جذاب اعطاي مجسمه اسکار و عکس‌هاي دست جمعي برندگان جايزه اسکار.نزديک اتاق کنفرانس بر روي ديواره‌اي تصوير پرتره 31 رئيس اکادمي بطور منظم نصب ودر زير هريک تاريخ رياست آنان درج شده است.

جلسه با صرف ناهاري ساده و خود پذيرايي آغاز مي‌شود.انت بننيگ(بازيگر و رئيس صنف بازيگران اکادمي)بوروس ديويس(معاون اجرايي اکادمي)سيد گانيس(رئيس پيشين آکادمي که دو روز پس از برگزاري جشن اسکار در ماه فوريه به ايران سفر کرده بود)الن هارينگتون(مدير امور برنامه هاي ويژه و هماهنگ کننده اين سفر)ويليام هوربورگ(تهيه کننده مستقل عضو سفر کرده به ايران)ريک روبرسون(مدير امر اداري)کيم روش(مدير امور اعضاي اکادمي)تام شراک(رياست آکادمي)تورن اسوي تيل(مدير جوايز)مي سلي يونگر(مدير روابط عمومي)الفري وودارد(بازيگر و عضو آکادمي) دراين جلسه رسمي حضور دارند.

نخست الن هارينگتون گزارشي از برنامه سفر ايرانيان تاکنون ارايه مي‌کند.آنگاه حاضران بصورت بسيار کوتاه به معرفي خودشان و اميد شان به استمرار اين گونه ارتباطات و فعاليت‌ها مي‌پردازند.

پس از ان سيد گانيس عسگر پور و تام شراک نقطه نظراتشان را درباره چگونگي گام‌هاي عملي براي تداوم اين ارتباط بيان مي‌کنند.

پيش‌نويس موافقت‌نامه‌اي تنظيم شده است دو نکته ديگر در خصوص ترميم و مرمت فيلم‌هاي تاريخ سينماي ايران و تشکيل کميته بررسي راه‌هاي همکاري‌هاي مشترک به پيش‌نويس اضافه مي‌شود. همه حاضران در کنار هم عکس دست جمعي مي‌گيرند.

در پايان اين نشست، دو قطعه گليم با نقوش ايراني به سنت سپاس از مهمانوازي توسط هيات ايراني به دو رئيس پيشين و فعلي آکادمي تقديم مي شود.

آکادمي با 15 زير شاخه نظير:کارگرداني،بازيگري،طراحي صحنه ولباس،روابط عمومي و تبليغات فيلم،مستند و... تشکيل شده است. اداره اکادمي با سازماني در 22 بخش شامل: ارشيو فيلم ،مرکز مطالعات و تحقيقات سينمايي،امور اعضاء،بازاريابي،امور مالي،امور کارکنان،مديران اجرايي،مديريت نامزدها و جوايز اسکار،روابط عمومي و اطلاع رساني،دبيرخانه هيات رئيسه،دريافت و بازگرداندن آثار و... با 220 کارمند و مدير اداره مي شود. همه منابع مالي آکادمي توسط فروش حقوق پخش ميهماني جشن اعطاي جوايز اسکار و حاميان مالي اين جشن سينمايي تامين مي‌شود.

پايان بخش برنامه‌هاي روز هفتم ديدار از شرکت استعداد يابي((UTA بود.دو تن از مديران اين شرکت زوج ايراني از نسل سوم هستند که چند جمله‌اي فارسي مي‌فهمند و مي‌توانند با مخلوط کلمات فارسي نظر و کلام خود را بيان کنند.

اين شرکت نقش واسطه را براي کمپاني‌ها و استوديوهاي فيلمسازي براي کشف فيلمنامه نويس،کارگردان و بازيگر ايفا مي‌کند. همچنين در صورت قبول يک فيلمنامه يا يک پروژه فيلمسازي عمليات جذب سرمايه را نيز انجام مي‌دهد.

کيانيان از آنان مي‌پرسد؛ چگونه شما به اين جواني تصميم مي‌گيريد و فيلمي را مي‌پذيريد؟"اشلي"يکي از مديران ايراني پاسخ مي‌دهد اينکار نيازمند مطالعه مستمر و تمام وقت است و اين يعني نيازمند انرژي ووقت زياد و البته که مطالعه سوابق هر مشتري کمک کننده به ما براي تصميم گيري قبول يا رد پروژه ها و مشتريان است.

10 درصد از قرارداد مشتريان سهم اين شرکت است اما براي بازريابي تا 3% از ميزان سرمايه را به‌عنوان خدمات خود تصاحب مي‌کند.

در پايان اين روز فيلم «مادر» ساخته مرحوم علي حاتمي در سالن سينماي دان پيتر نمايش داده شد، در ادامه امين تارخ پس از درخواست يک دقيقه سکوت به خاطر مرحوم علي حاتمي به پرسشهاي الن هارينگتون که جلسه را اداره مي‌کرد پاسخ گفت.

پس از آن فيلم پرونده هاوانا به کارگرداني عليرضا رئيسيان در همان سينما نمايش داده شد. عليرضا رئيسيان علت کيفيت پايين فيلم نمايش داده شده را گمشدن يا در اختيار قرار ندان نسخه 35 ميليمتري فيلم دانست و اضافه کرد که يک نسخه تيپ آن به عوض نسخه سينمايي از سوي بنياد سينمايي فارابي در اختيار گروه اعزامي قرار داده شد که با همين کيفيت به نمايش درآمده است.

الن هارينگتون از اين که اينگونه فيلمهاي حادثه‌اي در سينماي ايران ساخته مي‌شود، ابزار شگفتي کرد و پرسيد واکنش مردم نسبت به اين فيلم چه بوده است.

عليرضا رئيسيان در جواب گفت: که اين فيلم جز در جشنواره فيلم فجر متاسفانه براي عموم به نمايش در نيامده است.

فرهاد توحيدي نيز (نويسنده‌ي فيلم‌نامه ) گفت: اين سناريو بر اساس يک واقعيت اجتماعي نوشته شده است و در پاسخ به اين گونه فيلمها در ايران زياد ساخته مي‌شود گفت: خير.

اين برنامه ساعت 22.30 روز 15 اکتبر به پايان رسيد.

انتهاي پيام

یاداشتی از رضا کیانیان در مورد این سفر

رضا كيانيان بازيگر سينماي ايران كه اين روزها در سفر سينماگران به آكادمي اسكار حضور دارد در نوشتاري به بخش سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، با عنوان «به همين سادگي» نوشت:«وقتي براي اولين گفتگو رو در رو با تماشاگراني که در دانشگاه يو سي‌ ال‌ اي منتظر ما بودند. روي صندلي‌هامان نشستيم و چشم در چشم آنان دوختيم هنوز نمي‌دانستيم چه مي‌خواهيم بگوييم.

هنوز نمايش فيلم‌هامان شروع نشده بود. هنوز خستگي راه، رهايمان نکرده بود. جابجايي شب و روز ذهنمان را آشفته کرده بود. مدير پيشين آکادمي جلسه را اداره مي‌کرد. با احترام ما را معرفي کرد. نگران بود به خاطر شرايط ملتهب اجتماعي ايران جلسه به تنش بيانجامد.

خبر توقيف پاسپورت‌هاي سيمين و مجتبي را هم مي‌دانست. قبل از شروع جلسه چند تا از تماشاگران در اين‌باره از ما سئوال کرده بودند و ما تاسف خود را ابراز کرده بوديم و آنها خوشحال بودند که ما آمده بوديم.همه از ما سئوال داشتند. همه چيز را از تلويزيون‌هاي خودشان ديده بودند. حالا مي‌خواستند از ما بپرسند و مثل هميشه از سانسور. در هر کشوري که مي‌رويم اين سئوال هميشه موجود است.

آقاي سيد گنيس رئيس پيشين اکادمي اسکار بعد از معرفي از ما خواست شروع کنيم. همه به فرهاد توحيدي نگاه کرديم. او سخنگوي گروه ايراني در امريکاست. فرهاد با آرامش شروع کرد.

گفت:چيزي که دو ملت ايران و امريکا را به هم نزديک مي‌کند اين است که هر دو فکر مي‌کنند، بزرگترين ملت دنيا هستند. خنده سالن را پر کرد.

فرهاد ادامه داد که چرا آمده‌ايم و چه مي‌خواهيم. واين طنز تا آخر با او بود. و خنده‌هاي جمعي گاه به گاه فضا را آرام مي‌کرد. حال خوبي بر فضا حاکم شد.همه چيز با طنز آغشته شده بود. مي‌گفتيم و مي‌خنديديم. همان طنز ايراني که در سخت‌ترين شرايط به کمک ما مي‌آيد تا بتوانيم تحمل کنيم.

در مورد مشکل‌ترين مسايل به راحتي مي‌گفتيم. تلخ‌ترين مسايل با شيريني طنز بيان مي‌شد. هيچ سئوالي بي‌پاسخ نماند. از هيچ سئوالي فرار نمي‌کرديم. به‌راحتي حرف مي‌زديم وبه‌راحتي پذيرفته مي‌شد. زبان مشترکمان را يافته بوديم و اين جادوي هنر نمايش است. انها هم براي پاسخ‌هاي روشن و طنزآميز ما کف مي‌زدند.

هيجان زده شده بودند و ما هم هيجان زده بوديم.و آن سئوال هميشگي هم پرسيده شد.سانسور..سانسور در سينماي ايران.

نوبت من بود و من بايد پاسخ مي‌دادم.گفتم که نگفتن بعضي چيزها و نشان ندادن برخي چيزها در سينما سخت‌تر از نشان دادن و گفتن آنهاست.اضافه کردم فيلم «رواني» هيچکاک را که ديده‌ايد. اگر صحنه قتل را واضح و روشن نشان مي‌داد ما يکي از بهترين فيلم‌هاي سينمايي را از دست داده بوديم. وقتي آن سکانس را تماشا

مي‌کنيم. تخيل ما به‌جاي قاتل و مقتول کار مي‌کند.هر دو را تخيل مي‌کنيم. اين تخيل ماست که آن صحنه را جاوداني کرده است. و اين هوش هيچکاک است که تخيل ما را بکار گرفته است.صحنه‌هاي عاشقانه هم همينطور است. اگر صحنه را نشان بدهي فقط يکبار و يک جور ديده مي‌شود. اما اگر صحنه را نشان ندهي به تعداد تماشاگران تخيل مي‌شود و به تعداد تماشاگران گسترش مي‌يابد.

نشان ندادن، تخيل کارگردان و تماشاگر را گسترش مي‌دهد. و چند مثال ديگر هم زدم و گفتم سينماي ايران با اين چيزها به شکل خلاقانه برخورد کرده است و ما همه چيز را مي‌گوييم و همه چيز را نشان مي‌دهيم. اما نه روي پرده بلکه در ذهن شما. مثل امشب که زبان مشترکي يافته‌ايم. اين حرف‌ها در ستايش سانسور بود و ما حاضريم براي پيشرفت سينماي شما آن را به شما قرض بدهيم و آزادي‌هاي حرفه‌اي شما را بگيريم و قدر بياساييم تا کمي هم استراحت کنيم.

تماشاگران کف زدند و بعد از اتمام جلسه هم ما را رها نکردند. سئوال پشت سئوال آنقدر که مسئولان سالن ما را جدا کردند. حالمان خوب بود.حال تماشاگران هم خوب بود. شايد قبل از جلسه به فکر جواب‌هاي ديپلماتيک بوديم.اما شروع خوب فرهاد و خنده و اشتياق تماشاگران ما را از ديپلماسي دور کرد. شديم همان که بوديم و حرف زديم از همان که هستيم. از سينما،از مردم ،ازسانسور،از اکنون و از اينده .. به همين سادگي.

و فيلم رضا مير کريمي هم نقطه پايان خوبي بود براي آن شب.»

انتهاي پيام

****تا پست بعدی

و گزارشی از روزهای آتی این سفر

یا علی 

سلام به همه شما همراهان همیشگی این وبلاگ

در طی حضور سینماگران در اکادمی اسکار به دلیل بودن آقای حاتمی کیا در بین این سینماگران سعی کردم گزارشی کامل از تمام روزها رو داشته باشم

و حالا گزارش روز پنجم و ششم.....

خبرگزاري فارس: پنجمين روز از ديدار سينماگران ايراني از لس آنجلس با ديدار از مجموعه سينمايي «آرك لايت»كمپاني صوتي – تصويري دالبي و تماشاي فيلم سينمايي «پارانورمال» و نمايش «مدآ» سپري شد.

به گزارش خبرگزاري فارس به نقل از روابط عمومي خانه سينما، پنجمين روز از ديدار سينماگران ايراني از لس آنجلس با ديدار از مجموعه سينمايي «آرك لايت» كمپاني صوتي – تصويري دالبي و تماشاي فيلم سينمايي «پارانورمال» و نمايش «مدآ» سپري شد.
هيات سينماگران ايراني صبح امروز13 اكتبر در ادامه برنامه‌هاي شان از مجموعه سينمايي آرك لايت بازديد كردند.
اين مجموعه كه در شهر لس‌آنجلس واقع شده و در نوع خود بي‌نظير است، داراي 15 سالن نمايش است كه از اين تعداد 7 سالن آن مخصوص نمايش آثار ديجيتالي و 7 سالن آن ويژه نمايش پرينت از نوع 35 و 70 ميليمتري است. گنجايش سالن‌ها از 250 صندلي تا 400 صندلي است كه البته يك سالن بزرگ 850 صندلي نيز ميدان‌دار مجموعه سالن‌هاي اين مجتمع بزرگ است.
بنا به گفته مدير اين مجموعه فقط در سال گذشته ميلادي سالن 850 نفره ميزبان 5/4 ميليون تماشاگر بوده است. قراردادهاي فروش فيلم‌ها در اين مجموعه به طور ميانگين بين دو و تا حداكثر چهار هفته است و مدير مجموعه مي‌تواند نسبت به تغيير سالن سينماهاي نمايش‌دهنده فيلم‌هاي طرف قرارداد بر اساس ميزان استقبال مردم اقدام كند. مدير اين مجموعه سينمايي توضيح داد كه ميزان درصد فروش عايدي اين مجموعه سينمايي در هفته نخست نمايش فيلم‌ها كم‌تر از پنجاه درصد ميزان فروش بليت‌هاست و در روزهاي بعد از هفته اول به تدريج افزايش مي‌يابد تا انگيزه كافي براي انجام تبليغات فيلم توسط استوديوي توليد كننده و توزيع كننده فيلم وجود داشته باشد.
اين مجموعه سينمايي كه داراي چندين كافي شاپ، محل عرضه محصولات سمعي بصري، كتاب و رستوران بود. با استفاده از سامانه اعطاي امتياز به خريداران بليت‌هاي سينما به آنها اين امكان را مي‌دهد تا با حضور مستمر در طول سال در مجموعه سينمايي «آرك لايت» امكان برخورداري از تخفيف‌هاي ويژه در ارايه ساير محصولات عرضه شده در سينما را داشته باشند.

دومين بخش از برنامه امروز هيأت ايراني، بازديد از آرشيو فيلم آكادمي علوم و هنرهاي سينمايي بود. آرشيو آكادمي در يكي از ساختمان‌هاي سه گانه آكادمي واقع شده كه به‌زودي نيز عمليات ساخت موزه آكادمي در زمين‌هاي خريداري شده همان محل آغاز مي‌شود. اين ساختمان، ابتدا متعلق به شركت تلويزيوني «اي بي سي» بوده و پس از آن كمپاني تلويزيوني «سي بي سي» بوده كه در سال 1948 بنا شده است و آكادمي، آن را در سال 2000 ميلادي خريداري مي‌كند. آكادمي از سال 1930 اقدام به جمع‌آوري فيلم براي آرشيو خود كرده، اما آرشيو كنوني به‌عنوان يك تشكل سازمان يافته از سال 1990 شكل گرفته است. اينك در آرشيو فيلم آكادمي بيش از يكصد هزار فيلم با فرمت هاي متفاوت نگهداري مي‌شود. در فضاي نخسين ساختمان اين آرشيو با سالن سينمايي مواجه مي شويم كه سالني بسيار مجهز با شش سامانه نمايش (2 پروژكتور 16،2 پروژكتور 35 و 2 پروژكتور نمايش 70 ميليمتري امكان نمايش فيلم را فراهم مي‌كنند.) به نام پيشگام جلوه‌هاي نمايشي هاليوود «لين وود دان» كه تا پايان دهه 70 ميلادي نيز فعال بود، نامگذاري كرده‌اند. مدير لهستاني تبار آرشيو آكادمي پس از معرفي سالن سينماي آكادمي كه بطور معمول و بر اساس جدول ماهانه اقدام به نمايش فيلم‌هاي سينمايي با موضوعات تاريخ سينما، مرور بر آثار فيلمسازان مشهور و نمايش‌هاي موضوعي مي‌كند، به معرفي ديگر بخش‌هاي آرشيو شامل بخش پاكيزگي فيلم/بررسي و مرمت آثار و محل نگهداري آثار سينمايي پرداخت. اين آرشيو با داشتن نخستين آثار اديسون در «كينه توسكوپ» در سال 1900 و نخستين فيلم سينمايي سال 1912 را نگهداري مي‌كند. فيلم‌هاي اين آرشيو در محلي با ديواره‌هاي بتوني در سه طبقه با دماي 5درجه سانتيگراد و سامانه ضد حريق تخليه‌كننده اكسيژن، مراقبت مي‌شود.
سومين بخش از ديدار امروز سينماگران ايراني، بازديد از كمپاني فن‌آوري‌هاي صوتي – تصويري دالبي است. آقاي دوگ كه پيشتر از مديران آكادمي بوده و اينك مسئوليت بخش فني تصويري اين كمپاني را بر عهده دارد، راهنمايي و معرفي كمپاني را براي مهمانان ايراني عهده‌دار است.
وي توضيح مي‌دهد كه در سال 2002 كمپاني دالبي براي به روز داشتن خود در جهان روبه ديجيتال شده اقدام به خريد كمپاني دموگرافي كرد و از آن زمان تاكنون در زمينه فناوري تصاوير ديجيتال و سه‌بعدي فعاليت مي كند. او پيش‌بيني مي‌كند تا ده سال آينده استوديوهاي فيلمسازي آمريكا، كره و ژاپن توليدات‌شان را ديجيتال كنند كه هم از حيث كيفيت نمايشي بالاست هم از نظر ارزاني حمل و نقل و انتقال نسخه‌هاي آثار به سينماهاست پس از توضيحات آقاي داگ ما را به سمت سالن سينمايي در همان ساختمان هدايت مي‌كند. در اين سالن گروه سينماگران ايراني با آخرين نمونه هاي فن‌آوري سه بعدي با ديدن 4 ميان پرده آشنا مي‌شوند. پس از آن يكي از سينماگران ايراني از علت عدم ارايه اين فنآوري به سينماي ايران پرسيد كه وي موضوع را به سياست مربوط دانست. آقاي دووگ در پايان اين ديدار اظهار اميدواري كرد كه بزودي سياست از عرصه هنر كنار رود تا همه هنرمندان بتوانند از آخرين دستآوردهاي بشري در كارهاي‌شان استفاده كنند.
پايان‌بخش برنامه‌هاي امروز انتخاب تماشاي فيلمي با بودجه توليدي بسيار ارزان قيمت(11000 دلار)و استقبال عالي (كه در رده جهارم فروش سينماي آمريكا) به نام «پارانورمال» و يا رفتن به تماشاي تئاتر «مدآ» با بازيگري آنت بنينگ از اعضاي هيات مديره آكادمي كه در زمستان گذشته به ايران هم سفر كرده بود.
انتهاي پيام/ا

****گزارشی از روز ششم

خبرگزاري فارس: ششمين روز از ديدار سينماگران ايراني به حضور در دانشكده سينما و هنر دانشگاه «يو اس سي» كاليفرنيا، حضور در يكي از كلاس‌هاي درس و گفت‌وگوي سينماگران ايراني با دانشجويان آمريكايي گذشت.

به گزارش خبرگزاري فارس به نقل از روابط عمومي خانه سينما، ششمين روز از ديدار سينماگران ايراني به حضور در دانشكده سينما و هنر دانشگاه «يو اس سي» كاليفرنيا گذشت.
بنا بر اين گزارش، در اين روز، گروه سينماگران ايراني به دفتر تهيه كنندگي دانشجويان هدايت شدند.
دراين دانشكده دانشجويان همه رشته ها را بطور موازي و همزمان مطالعه مي كنند.انها بايد فيلمبرداري، طراحي صحنه، كارگرداني، تهيه‌كنندگي و تدوين را تجربه كنند.اتاق توليد و ضبط افكت صدا جاي بعدي است كه ديده مي‌شود.
در راهروهاي اين بنا پوسترهاي فيلم‌هاي آمريكايي كه به زبان‌هاي ديگر دنيا است (از مجموعه شخصي جورج لوكاس هديه شده به دانشكده) همه‌جا به چشم مي‌خورند. تابلوهاي راهنماي اين دانشكده علاوه بر عنوان دفتر و شماره به خط بريل براي خوانش نابينايان نيز نوشته شده است.
بخش تدوين تصوير اين دانشكده داراي 150 ست تدوين در چهار سالن با فضاي كارگاهي باز است. اما 10 دفتر خصوصي تدوين صدا براي دانشجويان پيش بيني شده كه دانشجويان از ساعت 9 بامداد تا ساعت 12 شب با وقت قبلي و هريك با هارد ديسك‌هاي ويژه خودشان كه در اختيار دانشكده است، مي‌توانند از اين امكانات استفاده كنند.
مسئول معرفي دانشگاه براي گروه شرح مي دهد كه دانشجويان مكلفند همه افكت ها را خودشان توليد و ضبط كنند. او البته اضافه مي‌كند كه براي موسيقي فيلم دانشكده يك آرشيو قابل توجه از آثار دانشجويي در اختيار دارد كه دانشجويان براي كارهاي‌شان بدون نگراني از بابت خريد حقوق مادي و معنوي آنها مي‌تواند از آنها استفاده كنند.
«بكر» در پاسخ يكي از اعضاي گروه كه آيا اين دانشكده در غير آمريكا شعبه دارد، پاسخ مي‌دهد كه دو سال گذشته پادشاهي اردن يك دانشكده اردني سينما با همكاري اين دانشكده تاسيس شده و سه دانشجوي ايراني نيز در آن مشغول تحصيل هستند.
دانشكده هنر و سينماي «يو اس سي» داراي 80 مدرس تمام وقت و 150 مدرس پاره وقت است كه دست كم هر كدام در طول سال يك كارگاه آموزشي چهار ساعته را اداره مي‌كنند.
كلاس‌هاي دروس تئوريك 40 تا 60 نفره و بقيه كلاس ها 30 تا 40 نفره است اما دو كلاس فيلمنامه نويسي و تهيه كنندگي به دليل اهميت كار بيشتر و توجه اساتيد به نظارت بهتر بر كار دانشجويان، زير بيست نفر تشكيل مي‌شود.
بازديد از كارگاه و استوديو مجازي موشن پيكچر محل بعدي است كه سينماگران ايراني با آن آشنا مي شوند.
مركز پژوهش بازي‌هاي رايانه‌اي نيز توسط يك دانشجوي ايراني تبار براي مهمانان معرفي مي‌شود.
اين مركز با كار كردن بر روي برنامه‌هايي كه قدري از سطح رايج بازار بالاتر و متفاوت است سعي در پژوهش در اين زمينه و ارتقاي ذايقه مخاطبان بازي‌هاي رايانه‌اي دارد.
سينماگران ايراني ناهار را با رئيس وچهار تن از اساتيد اين دانشكده با بحث و گفتگو صرف مي‌كنند.
اساتيد دانشكده بسيار مشتاقند تا از چگونگي آموزش در ايران بدانند و فرهاد توحيدي و عليرضا رئيسيان عمدتا پاسخگوي آنهايند.

پس ازناهار گروه به كلاس درس سينماي جهان مي‌روند. استاد در حال تدريس است كه با حضور گروه استاد جايش را به خانم الن هرينگتون رئيس برنامه‌هاي ويژه آكادمي مي‌دهد تا مهمانان را معرفي كند.
پس از معرفي مهمانان استاد از مسئول نمايش فيلم مي‌خواهد كه از فيلم كلوزآپ ساخته عباس كيارستمي را نمايش دهد.
پس از آن؛ از هيات ايراني مي‌خواهد تا درباره سينماي ايران صحبت كنند.
رضا كيانيان به توضيح جامعي از قدمت 108 ساله سينماي ايران و شكل گيري سينماي ايراني و به چگونگي حضوربازيگران تئاتر در سينما و روند پيدايش موج نوي سينماي ايران متاثر از سينماي فرانسه مي پردازد.
وي پس از ان به پيشينه فيلمسازي عباس كيارستمي اشاره كرده و مي افزايد كه او طي اين سال ها كوشيده است تا هر آنچه را مي‌تواند از سينما حذف كند، تجربه كند.
كيانيان شرح مي‌دهد كه عباس كيارستمي بازيگر،فيلمبردار،طراح صحنه ...را از سينمايش حذف كرده و مدام در حال فعاليت پژوهشي و آزمايشگاهي است و البته اضافه مي‌كند كه كيارستمي با يك فيلمبردار حرفه‌اي و يك بازيگر مشهور فرانسوي در ايتاليا به تازگي فيلمي را تمام كرده است كه اين نشان از بازگشتي نو به سينماي قصه گو است والبته به سياق خودش.
محمد مهدي عسگرپور اما پاسخگوي پرسش‌هاي دانشجويان در باره پروسه فيلمسازي از توليد تا نمايش و نظارت و سانسور در سينماي ايران است.
دانشجويي از فرهاد توحيدي مي‌پرسد كه فيلمنامه‌نويسان ايراني براي عرضه كارشان چه بايد بكنند؟ دانشجويان از تاثير فيلمسازان خارجي به ويژه امريكايي بر سينماگران ايراني مي پرسند و هريك از سينماگران نام يك يا چند تن از سينماگران خارجي را بر زبان مي‌آورند. ديگر دانشجويي از حضور زنان در سينماي ايران به عنوان فيلمساز جويا مي شود .و دست آخر يكي مي پرسد بنظر شما آينده از ان كدام است سينما يعني پرينت فيلم يا سينما ديجيتال؟
اين برنامه در ساعت 16.30 به پايان رسيد و دانشجويان با دست زدن هاي ممتد سينماگران ايراني را بدرقه كردند.
انتهاي پيام/ا

لینک های خبری مرتبط

سینماگران ایرانی به تماشای یک فیلم و یک نمایش نشستند................لینک

توضیحات فاطمه معتمد اریا به خاطر بازماندن از سفر اسکار..........................لینک

تا پست بعدی

و گزارشی از روزهای آتی سفر سینماگران

یا علی

سلام به همه شما همراهان همیشگی این وبلاگ

گزارشی داریم از سومین و چهارمین روز حضور سینماگران در آکادمی اسکار:

گزارش روز سوم:

راعي به نمايش درآمد سفر به هيدالو مجتبي
گزارشي از سومين روز حضور هيات اعزامي سينماگران ايراني به‌ اسکار

ديدار از موزه هنرهاي تجسمي گتي، بازديد از نخستين اسکله لس‌انجلس و نمايش فيلم «سفر به هيدالو» مجموعه برنامه‌هاي سومين روز هيات سينماگران ايران به امريکا به‌شمار مي‌رود.

به گزارش خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، طبق اعلام خانه سينما،«ژان پل گتي» ثروتمند آمريکايي در سال 1983 بمنظور تاسيس نهادي فرهنگي و هنري اقدام به ساخت موزه‌اي به نام خويش مي‌کند.(همانند انچه حاج اقا حسين ملک با تاسيس موزه و کتابخانه ملي ملک در تهران انجام داده است) مجموعه گنجينه اين موزه عبارتست از: عکس، مجسمه (تنديس،سرديس و حجم هاي انتزاعي) و نقاشي معماري اين موزه که با تاريخ‌اش همخواني دارد توسط يک مسابقه از بين معماران امريکايي برگزيده و اجرا مي‌شود.

باغي بزرگ با درختان و گل‌هايي متنوع نيز ضلع شرقي بناي موزه را تلطيف کرده است که بي‌شباهت به معماري باغ ايراني نيست.

از ميان گنجينه نقاشي موزه اثار ارزشمندي از کلود مونه، ون سان ونگوگ، ادگار دگس و پل سزان به نمايش درآمده اين بخش از گنجينه متعلق به قرن نوزدهم و هجدهم ميلادي است.

در بخش عکس اين موزه نيز250 اثر از اروينگ پن که به تازگي جهان را وداع گفته است و عمدتا با موضوع مشاغل و حرفه‌ها بود به نمايش در امده است.

راهنماي اين موزه را براي گروه فيلمسازان ايراني، خانم شکوه که فوق ليسانس معماري است و در دانشگاه به تدريس همين رشته مشغول است بر عهده داشت.

بازديد از نخستين اسکله لس آنجلس و ديدن چيدماني از صليب‌ها و هلال‌ها و ستاره‌هاي داود که به صورت نمادين و به تعداد کشته شدگان سربازان امريکايي در جنگ در عراق است از نکات مورد توجه هيات فيلمسازي ايران بود.

اين چيدمان که توسط سربازان امريکايي مخالف جنگ طراحي و اجرا شده است، در ضلع شمالي اسکله و

بر روي ماسه‌ها به شدت تاثير گذار بود و چشمان هر بيننده‌اي را بسوي خود جلب مي کرد.

در کنار اين نشان‌هاي مذهبي نيز تابلوهاي عکس قربانيان غير نظامي عراقي و پرتره هاي سربازان امريکايي در تابلوهاي منظم بر روي ماسه‌هاي ساحل جلب نظر مي‌کرد.

پايان بخش برنامه‌هاي امشب(يکشنبه11 اکتبر) نيز نمايش فيلم سينمايي «سفر به هيدالو» اثر مجتبي راعي در سالن نمايش دانشگاه يو سي ال اي بود.

ويليام هوربرگ در ابتدا از اينکه در آغاز سال به ايران سفر کرده ابراز خشنودي کرد و افزود: اين سفر باعث شد تا ما پنجره جديدي به شناخت از ايران دست يابيم.

نمايش اين فيلم در ساعت 19.30 اغاز و در پايان نيز اداره جلسه پرسش و پاسخ را «ويليام هربورگ» تهيه‌کننده مستقل سينماي امريکا بر عهده گرفت.

ويليام هوربرگ در ابتدا از راعي براي ساخت چنين فيلمي با مفاهيم قدرتمند قدرداني کرد و پرسيد: ايده نگارش اين فيلمنامه را از کجا آورده است.

مجتبي راعي در پاسخ گفت: در ايران با توجه به فرهنگ آغشته به عرفان و آموزه‌هاي معنوي کار چندان دشواري نکرده‌ام. و اين‌ها برداشت‌هايي شخصي از مفاهيم مولانا و عطار است.

هوربرگ در ادامه جلسه بازي شخصيت حبيبه (با بازي پروانه معصومي، مرشد فيلم) و باجناق شخصيت اصلي فيلم (همايون ارشادي) را ستود و از راعي پرسيد با اين فيلم شما چه مي خواستيد بگوييد؟

راعي توجه به پوسته و مغز دين را به عنوان لب اصلي مفهوم اين فيلم دانست و افزود: تقليد به مذهب بدون توجه به گوهر و مغز آن هم باعث آزار فرد مي‌شود و هم باعث ايجاد مزاحمت براي اطرافيان و اين همه آنچه بود که من مي خواستم بگويم.

راعي در پاسخ به پرسش اينکه چگونه فيلمساز شده است گفت: در زمان جنگ عراق بر عليه ايران، دستيار تصوير بردار بوده است و در کوران يک نبرد سخت تصويربردار را گم مي‌کند و در ميداني از مين و تلفات ناشي از آن سر در مي‌آورد و به خود جرات مي‌دهد تا اولين پلان را با دوربين هشت ميليمتري از يک رزمنده که در اثر انفجار مين يک دستش قطع شده و با دست ديگرش علامت پيروزي را نشان مي‌دهد، بگيرد.

در اين نشست مجتبي راعي فيلم‌ها را به دو دسته خيلي خوب و بد تقسيم بندي کرد؛ اما ويليام هوربرگ تهيه‌کننده مستقل سينماي امريکا گفت که در نظر او فيلم‌ها به چهار دسته تقسيم مي شوند: فيلم هايي که خوبند و پولساز، فيلم‌هايي که خوبند و نفروش، فيلم‌هايي که بد هستند و پولساز و فيلم‌هايي که بدهستند و نفروش.

ويليام هوربرگ از راعي پرسيد ايا اصرار داشته است تا همانند «تولد يک پروانه» فيلم را در سه اپيزود تنظيم کند؟ راعي در جواب گفت: که ابتدا اين قصد را نداشته اما در اثر پيچيدگي کار بر روي سناريو ناچار به انتخاب همان شيوه شده است.

اين برنامه تا ساعت 22 ادامه داشت.

انتهاي پيام

و اما گزارشی از روز چهارم حضور فیلم سازان:

خبرگزاري فارس: چهارمين روز از برنامه ميهمانان آكادمي علوم و هنرهاي سينمايي به بازديد از كمپاني پاناويژن سپري شد.

به گزارش خبرگزاري فارس به نقل از سايت خانه سينما، هيات سينمايي ايران كه در لس‌آنجلس مستقر است با حضور در مركز كمپاني ساخت و نگهداري دوربين‌هاي پاناويژن؛ از نزديك با توليد، نحوه عرضه و ‌عمليات نگهداري آن آشنا شدند.
بر ديواره‌هاي راهرو‌هاي ورودي اين كمپاني مجموعه‌اي از عكس‌هاي فيلم ها اثر هورل عكاس مشهور تبليغاتي نصب شده بود، همچنين نيم‌تنه «ويليام فريز گرين» كه از آن به عنوان نخستين فيلمبردار آمريكايي نامبرده مي‌شود نيز، زينت‌بخش ميانه راهروي وردي اين كمپاني بود.
سه سالن به مساحت هر كدام 500 متر مربع، كارگاه‌هاي مونتاژ و نيز تعمير و نگهداري دوربين‌هاي پاناويژن را انجام مي‌دهند. به جز يك سالن كوچك كه در آن عمليات طراحي و تكنيكي دوربين‌هاي پاناويژن در آن انجام مي‌شد و داراي در بسته بود و ورود و خروج آن به شدت كنترل مي‌شد، بقيه بخش‌ها به صورت دفاتر كارگاهي باز اداره مي‌شد. اين كمپاني در ابتدا به ساخت و فروش دوربين فيلمبرداري مبادرت مي‌كرد اما قريب بيست سال است كه صرفا مي‌سازد و اجاره مي‌دهد.
به گزارش فارس، مسئول بازاريابي اين شركت «اندي رومانوف» مي‌گفت با اين شيوه، ما هميشه كنترل كيفيت دوربين‌هايمان را داريم و به اين ترتيب تعميركاران دوربين‌ها، همان سازندگان آن‌ها هستند و اين به سلامت و دقت و طول عمر دوربين‌ها بسيار كمك مي‌كند.
وي اضافه كرد: شركت «اري» دوربين‌هايش را يك بار مي‌فروشد اما ما اكنون دوربين‌هايي داريم كه از سال هاي 1965 در حال كار كردن و اجاره رفتن هستند.
در يكي از راهروهاي منتهي به يكي از كارگاه‌ها، ويتريني است كه سه مجسمه اسكار در آن نگهداري مي‌شود و مسئول روابط عمومي و بازاريابي اين كمپاني شرح مي‌دهد كه اين‌ها جوايز كمپاني براي ساخت دوربين و نورپردازي است. اين كمپاني نخستين بار در سال 1974 نخستين دوربين‌اش را خودش طراحي كرد و نخستين بار اسپيلبرگ كارگردان از آن استفاده كرد.اين كمپاني از سال 1980 لنزهايش را نيز خودش توليد مي‌كند. در گوشه‌اي از بناي دو طبقه اين كمپاني، يك سالن نمايش ويژه تست فيلم براي كارگردانان پيش‌بيني شده است. اينك دفتر مركزي پاناويژن بيش از 400 دوربين در گردش كار دارد و اين ميزان جداي از نمايندگي‌هاي آن شركت در ديگر ايالات است.
مسئول روابط عمومي و بازاريابي اين كمپاني با حوصله به تمامي پرسش‌هاي سينماگران ايراني پاسخ مي‌داد.
هيات سينمايي ايران پس از بازديد از كمپاني پاناويژن در بعدازظهر به خيابان هاليوود لس‌آنجلس رفت؛ همان جايي كه بزرگترين نمايش جوايز سينمايي جهان (اسكار) در سالن نمايش «كداك تيه‌تر» اوايل اسفندماه هر سال اجرا مي‌شود و با راهنمايي بازيل بهزادي يكي از ايرانيان مقيم آمريكا از اين بخش توريستي لس‌آنجلس و از يادگارهاي ستارگان آمريكايي ديدن كردند.
انتهاي پيام/پ

و اما لینک های خبری مربوطه

گزارشی از روز سوم از خبر گزاری مهر............لینک

گزارشی از روز چهارم از خبر گزاری مهر...............لینک

****سعی خودم رو میکنم که پوشش خبری کامل رو داشته باشم

تا پست بعدی

یا علی

سلام به همه شما همراهان همیشگی این وبلاگ

گزارشی رو داریم از دومین روز حضور فیلم سازان در آمریکا و ابراز خرسندی آقای حاتمی کیا از اکران به رنگ ارغوان:

خبرگزاري فارس: «ابراهيم حاتمي‌كيا» در سفر به آمريكا با ابراز خرسندي از رفع توقيف فيلم «به رنگ ارغوان»اش كه در روز سفر به آمريكا خبر رفع توقيفش را شنيده بود، ابراز اميدواري كرد تا به زودي بتواند فيلم را براي مردم نمايش دهد.

به گزارش خبرگزاري فارس به نقل از خانه سينما، دومين روز از بازديد هيات سينمايي ايران از آمريكا با بازديد از مركز مطالعات و تحقيقات سينمايي آكادمي علوم و هنر‌هاي سينمايي آغاز شد.
اين مركز كه در يكي از ساختمان‌هاي سه گانه آكادمي مستقر است در يك بناي تصفيه‌خانه قديمي آب قرار دارد. هيات فيلمسازان ايراني از نزديك با فعاليت‌ها و امكانات اين مركز آشنا شدند و سركار خانم ليندا هاريس مدير اين مركز علاوه بر توضيحاتي درباره تاريخچه و خدمات اين مركز به پرسش‌هاي ميهمانان نيز پاسخ گفت. اين مركز با طبقه‌بندي سه‌گانه اسناد و مدارك سينمايي در قالب فيلم، موضوع و اشخاص در عرصه‌هاي پوستر، عكس(بيش از 10 ميليون)، فيلمنامه، دكوپاژ(قريب 35000) و برخي از لوازم صحنه و سي هزار جلد كتاب سينمايي ميزبان محققان و پژوهشگران سينماست.
نكته جالب توجه در اين بازديد وجود پوسترهاي فيلم‌هاي سينمايي نماينده ايران در جايزه اسكار نظير «خيلي دور خيلي نزديك»، «آواز گنجشك‌ها» و «بچه‌هاي آسمان» بود. اين ديدار به مدت 2 ساعت از 11 بامداد تا 13 ادامه داشت.
بعد از ظهر نيز ميهمانان آكادمي در ساعت 19 در سالن سينماي دانشگاه يوسي‌ال‌اي نخست فيلم مستند «بانوي گل سرخ» به كارگرداني مجتبي ميرتهماسب -كه از سفر باز ماند- را به همراه مردم تماشا كردند.
ميرتهماسب در متني كه توسط يكي از بستگان بانو همايون صنعتي قرائت شد، مراتب نارضايتي‌اش را از ممنوع‌الخروج شدنش ابراز و از هيجان ناشي از امكان نمايش فيلم‌اش در آمريكا سخن گفته بود. حاضران كه تمامي صندلي‌هاي سينما را در اشغال خود داشتند، پس از پايان اين فيلم كه روايت پشتكار و جديت بانوي نيك‌انديش، همايون صنعتي است را با گرماي دست‌زدن‌هاي ممتد ستودند.
آن‌گاه نوبت نمايش فيلم «به نام پدر» ساخته ابراهيم حاتمي‌كيا رسيد و مجري با معرفي سوابق فيلمسازي وي حاضران را به ديدن فيلمي كه روايت مسايل و عوارض جامعه در پس جنگ است، دعوت كرد. پس از نمايش فيلم حاتمي‌كيا، كرتيس هانسون از اعضاي هيات مديره آكادمي علوم و هنر‌هاي سينمايي اداره جلسه پرسش و پاسخ را برعهده گرفت.
حاتمي‌كيا در پاسخ به اين پرسش هانسون در باره اينكه چرا اين‌گونه فيلم‌ها را مي‌سازد، گفت: من در حقيقت از جنگ به سينما آمده‌ام و هنوز با آن فضا مانوسم و البته كه اخيرا فيلمي در فضاي ديگري غير از جنگ ساخته‌ام، اما 14 فيلم از 15 عنوان فيلمي كه ساخته‌ام، به موضوع جنگ و بيشتر عوارض ناشي از آن در جامعه پس از جنگ مي‌پردازد.
وي در برابر اين پرسش كرتيس هانسون كه چگونه بودجه اين‌گونه فيلم‌ها را تامين مي‌كند، بيان داشت: فيلم‌هايي كه درباره جنگ ساخته مي‌شود از بودجه دولتي تامين اعتبار مي‌شود و اينكه چون اين حوزه با اسلحه و ... ارتباط دارد، حمايت دولت از فيلمساز در برابر نيروهاي نظامي يك ضرورت به شمار مي‌رود و البته كه اميدوارم روزي برسد كه بتوان در مورد جنگ كه هشت سال به طول انجاميد و عمري از نسل مرا به خود اختصاص داد، با شركت‌هاي خصوصي، فيلم ساخت.
حاتمي‌كيا در پايان اين نشست با ابراز خرسندي از رفع توقيف فيلم «به رنگ ارغوان»اش كه در روز سفر به آمريكا خبر رفع توقيفش را شنيده بود، ابراز اميدواري كرد تا به زودي بتواند فيلم را براي مردم نمايش دهد.
انتهاي پيام/

****عکسهایی از این حضور:

****من تونستم این عکسها رو پیدا کنم اگر دوستان عکسهایی رو از این مراسم در لینکهای مختلف دیدند حتما برای من هم ارسال کنند تا برای همه بزاریم....

یا علی

سلام به شما همراهان همیشگی این وبلاگ

همان طوری که در اخبار شنیده بودید ۱۰ سینما گر برتر ایرانی راهی آکادمی اسکار شدند برای تحلیل سینمای ایران

این سینما گران کار خودشون رو از امروز شروع کردن و اما خبر های مربوط به این تحلیل ها:

برنامه‌ي ويژه نمايش فيلم‌هاي سينماي ايران با حضور تعدادي از سينماگران ايراني از امروز (جمعه 17 مهر ماه) با همكاري آكادمي اسكار در «لس‌آنجلس» آغاز مي‌شود.

به گزارش خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، آكادمي اسكار با مشاركت آرشيو فيلم و تلويزيون UCLA از امروز برنامه‌ نمايش و بررسي فيلم‌هاي جديد سينماي ايران را كه يك هفته به طول خواهد انجاميد، آغاز مي‌كند.

اين برنامه با ميزگردي كه «سيد گانيس»، رييس سابق آكادمي اسكار مجري آن خواهد بود، آغاز مي‌شود و روز جمعه هفته آينده ـ 24 مهر ماه ـ (16 اكتبر) پايان خواهد يافت.

به گزارش سايت آكادمي اسكار، در اين برنامه با عنوان «فيلم‌سازان ايراني به روايت خودشان» هشت فيلم جديد كارگردانان ايراني به نمايش درخواهد آمد.

طبق برنامه، امروز (جمعه 17 مهر ماه) ابتدا قرار است ميزگردي با حضور «محمد مهدي عسگرپور»،«رخشان بني‌اعتماد»، «ابراهيم حاتمي‌كيا»، «رضا ميركريمي»، «مجتبي راعي»، «عليرضا رئيسيان»،«امين تارخ»، «فرهاد توحيدي» و «مجتبي ميرطهماسب» برگزار ‌شود.

در ادامه، فيلم «به همين سادگي» با حضور «رضا ميركريمي»، كارگردان و فيلم‌نامه‌نويس آن برگزار مي‌شود. فردا (شنبه 18 مهر ماه) مستند «بانوي گل سرخ» ساخته «مجتبي ميرطهماسب» نمايش درمي‌يايد و پس از آن فيلم «به نام پدر» به كارگرداني «ابراهيم حاتمي‌كيا» به‌روي پرده مي‌رود.

روز يكشنبه (11 اكتبر) 19 مهر ماه فيلم «سفر به هيدالو» با حضور كارگردان آن، «‌مجتبي راعي» به نمايش درمي‌آيد و سپس روز سه‌شنبه 21 مهر ماه دو فيلم «مادر» ساخته‌ي«علي حاتمي» با حضور بازيگر فيلم،«امين تارخ» و فيلم «پرونده هاوانا» با حضور كارگردان فيلم، «عليرضا رئيسيان» و فيلم‌نامه‌نويس «فرهاد توحيدي» نمايش خواهد داشت.

روز جمعه (16 اكتبر) 24 مهر ماه نيز فيلم «گيلانه» ساخته «رخشان بني‌اعتماد» و فيلم «هفت و پنج دقيقه» ساخته «محمد مهدي عسگرپور» به نمايش درمي‌آيد.

به گزارش ايسنا، سينماگراني چون محمد مهدي عسگرپور، امين تارخ، رخشان بني‌اعتماد، فرهاد توحيدي، عليرضا رييسيان، مجتبي راعي، رضا ميركريمي، ابراهيم حاتمي‌كيا هم‌اكنون براي شركت در اين برنامه‌ي يك هفته‌اي در لس‌آنجلس به سر مي‌برند، فاطمه معتمدآريا و مجتبي ميرطهماسب هنوز به آنها ملحق نشده‌اند.

انتهاي پيام

روزنامه لس آنجلس تایمز هم تحلیلی بر این رویداد داشت که تحلیل جالب و خوبی محسوب میشه:

همزمان با سفر جمعي از سينماگران ايراني براي شركت در برنامه‌ي نمايش يك هفته‌اي فيلم‌هاي ايراني كه از سوي آكادمي اسكار تدارك ديده شده است، روز گذشته ـ 8 اكتبر ـ مصادف با 16 مهر ماه ـروزنامه «لس‌آنجلس تايمز» گزارشي را پيرامون اين سفر منتشر كرد.

به گزارش خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، آكادمي اسكار با مشاركت آرشيو سينما و تلويزيون UCLA از امروز (جمعه) به مدت يك هفته ميزبان جمعي از سينماگران ايران است و تعدادي از جديدترين توليدات سينماي ايران را به نمايش مي‌گذارد.

اين روزنامه‌ي پر تيتراژ آمريكايي به نقل از «فرهاد توحيدي» فيلم‌نامه‌نويس آثار «پرونده هاوانا» و «هفت و پنج دقيقه» نوشته است:«سفر فيلم‌سازان ايراني به لس‌آنجلس نتيجه پروژه‌ي درحال اجراي كميته‌ي بين‌الملل آكادمي اسكار است.»

اين فيلم‌نامه‌نويس همچنين گفته است:«شعر كلاسيك ايران و ميراث داستان‌سرايي ما، نقش مهمي در خلق آثار هنري فيلم‌سازان ايران دارد. سينماي ايران در پرداختن به برخي مسايل محدود است و اين طبيعي است كه پيكان اين تير خلاقانه، به‌سوي جنبه‌هاي هنري و شاعرانه نشانه برود.»

«الن هرينگتون» برنامه‌ريز آكادمي اسكار نيز با اشاره به سفر سال گذشته اعضاي بلندپايه آكادمي اسكار به ايران اظهار كرد: «فرهنگ‌ سينماي ايران بسيار پيچيده است. سينماي ايران يكي از موفق‌ترين سينماهاي ملي در جهان است. ما براي برگزاري اين برنامه با UCLA همكاري كرده‌ايم، چون آن‌ها يكي از قديمي‌ترين جشنواره فيلم‌هاي ايراني را در آمريكا برگزار مي‌كنند.»

هرينگتون همچنين خبر داد:«فيلم‌سازان ايراني در اين سفر از تجهيزات و امكانات سينماي هاليوود و لوكيشن‌هاي فيلم‌هاي تاريخي بازديد خواهند كرد.»

«شنون كلي»، برنامه‌ريز UCLA نيز دراين‌باره اظهار كرد: «سينماي ايران با فرهنگ و تاريخ خود بسيار آميخته شده است، سينماي ايران در عرصه بين‌الملل نيز بسيار شناخته شده است و مانند تمام كشورهاي ديگر از تكنيك‌هاي دشوار استفاده مي‌كند و زيبايي آثار سينماي ايران به فرهنگ ديگر كشورها راه يافته است.»

به گزارش ايسنا،همچنين روزنامه لس‌آنجلس تايمز به نقل از «فاطمه معتمدآريا» نوشت: «مهم‌ترين دستاورد اين سفر، پيداكردن چهره‌هاي واقعي سينماي ايران و آمريكا و بازشدن درهاي جديد همكاري اين سينماي دو كشور است.»

اين بازيگر سينماي ايران همچنين گفته است:«سينماي ايران محصول تاريخچه طولاني و عميق كشور در داستان‌سرايي و داستان‌هاي افسانه‌اي ايران است. سينماي ايران بسيار تحت‌تأثير مردم و جامعه، ديالوگ‌هاي روزمره مردم، زبان شاعران و اديبان دوران مانند حافظ، سعدي، مولانا و فردوسي است و از فرهنگ باستان ايران تغذيه مي‌شود.»

انتهاي پيام

 

یا علی